С удовольствием прочел Ваше эссе на тему «Спящая красавица». Чрезвычайное понравилось,
Что Вы, несмотря на превалирующее надо всем остальным восхищение любимой примой, смогли провести настоящий системный анализ всей темы, по всем правилам, как учили, пере лопатив огромное количество первичного материала по всем аспектам темы и не побоялись даже дать рекомендации на основе Вашего видения. Хочу отметить еще одну большую, на мой взгляд, Вашу удачу — Вы смогли из множества источников и далеких от Вас тем ( мне трудно заподозрить в Вас специалиста по портняжному искусству), сделать работу единую, ограниченую по языку, в которой не чувствуется «надерганности цитат». Так что отзыв Главной Героини, является, конечно, абсолютно достойной наградой автору.
Еще раз выскажу сожаление, что мы не пересеклись в наших интересах лет 30 — 35 назад, в гранитное время. Меня всегда удивляло, что в 70 — 80-х, когда мы с женой бывали в театрах, концертах, на гастролях, которых было довольно много в те годы, мы практически не встречали моих сотрудников, в то время как коллеги жены, несчастные замотанные врачи, потом уже доценты и профессора, встречались практически всегда. Как знать, если бы мы встретились с Вами на спектаклях Товстоногова, Таганки, Современника, в Большом зале филармонии, на спектаклях театра Леонида Якобсона, гастролях Бежара, Пети, Алвина Эйли, Робинсона, Джоффри бэллет, Баланчина, Антонио Гадеса, Эллингтона, Брубека etc., etc., я тогда бы еще понял, что мы «одной крови». Ведь именно те спектакли и гастроли сформировали наш вкус на оставшуюся жизнь. Сегодня мы почти не ходим на драматический спектакли, предпочитая симфоническую и хорошую джазовую музыку и музыкальные ( оперные и балетные) спектакли. К счастью, жизнь дала ту возможность, о которой тогда мы даже не могли мечтать, — мы побывали в лучших концертных и театральных залах мира, вплоть до театра Колон и оперного театра Рио де Жанейро, послушали и посмотрели лучших мировых исполнителей, и если лет 20 назад постановки Ла Скала и Гранд Опера казались чем-то совершенно космическим, тза предельным, то сегодня (вчера) Гергиев сделал театр уже практически им не уступающий, где даже миманс не ковыряет в носу и не пьет водку на сцене, как это было, а работает, как солисты, ежесекундно, наверное поэтому солистов Мариинки так растаскивают по всему миру. И, конечно, Вишнева одна из первых. Мы много ее видели и Ваше восхищение нам понятно и близко.

Что касается второй, поэтической части, то мне кажется, что Вы полностью отдались чувству, что, несомненно является основой поэтического творчества, полностью отключив системный, а порой и логический анализ, отсюда и длинноты и повторы, а порой и невнятность мысли, захлестываемой невыразимым восхищением, не буду заниматься детальным анализом, что бы не обидеть автора. Есть куда еще немножко под расти, а , главное, потенциал налицо.

Искренне Ваш

Ларий Зайдельсон

Что касается твоего исследования, то ты проделал большую работу, которая, вероятно, интересна для людей, увлекающихся искусством балета. Хорошо бы добавить перечень использованной литературы. Из твоей работы я узнал новое для меня имя Дианы Вишнёвой. Малахов был долгое время главным балетмейстером в одной из берлинских опер, руководимой Боренбоймом. Если ты проведёшь ещё несколько подобных исследований и опубликуешь их результаты, то вполне можешь по совокупности претендовать на степень доктора искусствоведения. По твоим появлениям в интернете я понял, что ты много работаешь (не зарабатывешь!), и это очень важно в нашем возрасте – так держать!